Cinema novo : discurso político e seu enfraquecimento perante a ditadura civil militar.

Abstract

O cinema brasileiro sofreu alguns golpes como o Civil Militar, de 1964; e o AI-5, em 1968, enquanto tentava revelar, nas telas, as mazelas sociais tão bem ignoradas pela população. Esse tom de denúncia nas obras cinematográficas brasileiras, que começou a tomar corpo em meados dos anos 1950, acabou sendo silenciado frente ao cenário político brasileiro da época. Como os autores do Cinema Novo buscavam revelar, através de uma ruptura estética e narrativa com a Chanchada e grandes estúdios que reproduziam a estética de Hollywood, a forma de interação entre espectador e obra também seria afetada. Mas de que forma eles buscavam isso? Como trazer o espectador para a cena? Como tirá-lo da zona de conforto? Através de tramas mais realistas e de montagens que faziam o receptor “pensar” uma nova relação com as imagens. Nesse sentido, o movimento ganha forma, mesmo que não buscasse uma identidade homogênea. A intenção doa presente monografia é saber como o ideal desapareceu das telas de cinema e deu espaço a outras formas de produção audiovisual no Brasil e como essa transformação ocorreu. Para chegarmos até aqui, foram utilizados autores da área do cinema e também da análise discursiva. Foram vistos filmes do Cinema Novo e analisados dois deles: “Rio, 40 Graus”, de Nelson Pereira dos Santos; e “Terra em Transe”, de Glauber Rocha. O que se iniciou buscando ser uma análise discursiva acabou se transformando em análise fílmica, mas alicerçada em conceitos que buscassem clarear as questões relativas aos significantes, imagem, tempo, memória. Por fim, através de dessas duas análises fílmicas busca-se provar que o tom de denúncia do movimento cinematográfico analisado acabou se transformando no decorrer de sua trajetória e, pelos vários golpes que sofreu, muito por parte do governo opressor, acabou mudando sua temática e estética e passou da esperança ao descontentamento, ao “transe”, até que não tivesse mais os anseios iniciais de mudança, caindo assim, numa espécie de limbo da falta de esperança, que o silenciaria.